Truesound Norilsk

Wilson Audio Sophia 3

Николай — Mon, 25 Nov 2013 20:06:12 GMT

ТРЕТЬЯ СОФИЯ
Мартин Колломс оценивает третье поколение МОНОБЛОЧНОЙ напольной акустической системы от компании «WILSON AUDIO».
HIFICRITIC JULY/AUG/SEPT 2010

Не слишком большая, но и не слишком маленькая… Этот стильный вариант хорошо известной серии акустических систем Sophia от Wilson Audio выглядит многообещающе. Первая Sophia появилась в 2001 году, Sophia 2 — в 2003 (см. журнал HIFICRITIC № 5), и вот теперь у нас есть Sophia 3. Дэвид Вилсон рассказывает о философии, эволюции дизайна и личном участии каждого члена его команды — это и есть сюжет истории об искусных
мастерах из США, представленной на сайте http://www.wilsonaudio.com/product_html/sophia_movie.html

Дизайн этих моноблочных, трехполосных акустических систем, основанный на размере и форме известной серии Watt/Puppy, оказался очень удачным «мостом» между помещениями открытой планировки, распространенными в США, — и, как правило, меньшими по размеру
европейскими комнатами прослушивания. Его звуковой баланс более терпим к свойствам помещения и его акустического пространства, нежели, например,
серия Watt/Puppy. Несмотря на то, что первая Sophia была очень хороша (хотя среднечастотный динамик показался мне несколько медлительным), Sophia 2 предложила значительное улучшение, что сделало ее лидером и позволило «наступать на пятки» более дорогостоящим соперникам — системам Watt/Puppy 7 и 8.
Изменения, внесенные в последнюю версию, означают, что АС Sophia 2 нельзя модернизировать для достижения новых технических характеристик,
но поддерживающая политика встречной продажи все же возможна. Помимо этого, новая система имеет такую же цену, что и старая.
Концептуально это моноблочное исполнение классической двухблочной системы Watt/Puppy. Характерный, имеющий форму пирамиды, корпус для среднечастотного и высокочастотного излучателей наклонен назад для синхронизации этих динамиков по времени и интегрирован в больший по размеру,
четырехугольный корпус для низкочастотника с акустическим оформлением фазоинвертор.
Корпус АС имеет отдельную пару входных клемм, а вся конструкция надежно устанавливается на полу при помощи регулируемых шипов из сверхпрочной
стали. Акустическая система выполнена из высококачественных композитных материалов. В отделке используется рояльный лак широкой цветовой гаммы.
Образцы, протестированные при написании данного обзора, имели отделку «Desert Sand» («Песок пустыни») — теплый тонированный серебряный
металлик. Возможна также отделка цветом по желанию заказчика.
Изначально 7-дюймовый среднечастотник в корпусе с 5,5-дюймовым конусом из целлюлозного волокна появился во флагманской модели Alexandria — и постепенно спустился вниз по иерархической лестнице до Sophia 3. Он работает в широком среднечастотном диапазоне (от 150 Гц до 3 кГц),
охватывая свыше четырех октав, и поэтому является доминирующим элементом, отвечающим за звук всей системы. Тщательно подобранный
бумажный куполообразный диффузор с пропиткой плотно прилегает к полукруглому подвесу, отвечающему за оптимальное рассеяние энергии. Он
имеет термически стабильную звуковую катушку высокой мощности и установлен на жестком литом шасси, имеющем шесть точек крепления. Этот
динамик является самым заметным нововведением в конструкции.
Басовик представлен 10-дюймовым (250 мм) излучателем высокой мощности на основе динамика SEAS, оснащенным поршневым нелинейным алюминиевым
диффузором с армированным слоем. Хотя я и нашел бас Sophia 2 впечатляющим благодаря его естественному балансу и отличной граничной
частоте, в новой модели бас стал лучше благодаря удвоению размера магнита, что обеспечивает большую мощность. Еле уловимая перенастройка
улучшила граничную частоту баса, субъективное восприятие басовой атаки, а управление мощностью лучше соответствует великолепным динамическим
свойствам нового среднечастотника.
Высокочувствительный твитер Focal из титановой фольги, который является общим для многих конструкций Wilson, имеет вогнутый купол диаметром 25 мм с гофрированным краем; близко к центру его окружности расположена 19-мм звуковая катушка малой массы. Он имеет заднюю нагрузку с использованием демпфированной акустической линии, что делает возможной работу более низких частот и подавляет естественный резонанс движущейся массы. Этот твитер, работающий на относительно малой мощности для такой высокой чувствительности — 94 дБ/Вт,— имеет внутренний низкий уровень искажения и обеспечивает, как
мне кажется, великолепную разрешающую способность. Особое внимание уделено кроссоверу и проводке, которые воздействуют на динамические
свойства. Кроссовер залит компаундом для минимизации микрофонного эффекта и поглощения вибрации в компонентах. Кроссовер Sophia 3 для средних и высоких частот был перемещен внутрь на заднюю панель, что облегчило доступ к предохранительным резисторам.

У немногих акустических систем есть такая защита, и можно спорить о ее необходимости, но если вы сожгли несколько акустических систем (Я не
могу припомнить, чтобы у меня за последние тридцать лет сгорела хоть одна система!), то возможность починить системы от Wilson становится самым весомым аргументом. Термическая стабильность защитных резисторов теперь оптимизирована благодаря их креплению болтами к
радиаторам. Все эти усилия были бы бесплодными, если бы сам корпус акустической системы не был таким массивным и не был бы выполнен из
инертного материала. Регулировка резонанса и самозатухание колебаний — вот ключ к получению низкого уровня шума в корпусе, и такой корпус
выполнен из материалов X и S высокой и очень высокой плотности на основе резины, армированных целлюлозным волокном.
Дополнительную регулировку резонанса обеспечивают массивные внутренние перегородки. Устойчивые крепления излучателей очень важны; они выполнены
из высокопрочных панелей S толщиной 20 мм и используются для монтажных панелей громкоговорителей и основания. Были произведены незначительные
изменения геометрии и угла наклона — для более точного согласования оси конструкции и места прослушивания и улучшения внеосевой частотной
характеристики. Для СЧ- и ВЧ-излучателей применена антиотражательная/антидифракционная обработка с покрытием из войлока.
Как и ранее, секция низких частот имеет акустическое оформление «фазоинвертор» в виде порта из обработанного твердого алюминиевого
сплава диаметром 75 мм, длиной 210 мм и толщиной 12 мм, смещенного в сторону на задней панели. Корпус среднечастотного диапазона также
оформлен с помощью фазоинвертора — для корректировки нижнего среза, улучшения динамического диапазона и выравнивания давления низких частот.
Соединение выполнено при помощи прочных зажимных винтов, идеальных для разъемов типа “лопатка”. Заявленная чувствительность умеренная — 87дБ,
но минимальная нагрузка — 3,1 Ом (91 Гц), следовательно, разумнее всего подключать к 4-омным клеммам усилителя. Хотя эти значения по-прежнему
достаточно низкие, «большой брат» Sophia — Sasha W/P — имеет гораздо меньшее значение (хотя последний все же обладает более
высокой чувствительностью — на 4дБ выше и вообще способен на более высокие уровни звука).
Указана частотная характеристика 20 Гц – 22,5 кГц, +/-3 дБ (в среднем большое помещение, третьоктавная взвешенная полоса частот, оптимальное
расположение). При настройке фазоинвертора на значение менее 30 Гц этот впечатляющий предел низкой частоты не является невозможным. Я подключил
бы систему к усилителю 250 Вт/на канал для получения неограниченной мощности и максимальных уровней звука внутри помещения, достигающих
значительного значения 106 дБА, подходящих для помещений среднего и большого размера объемом более 90 кубических метров. Система имеет
высоту 1,1 м (на ножках), ширину 35 см, глубину 48 см и вес 75 кг.

Качество звука

Тональный баланс и общая частотная характеристика Sophia 3 сродни Sophia 2, особенно в отношении расположения в помещении. Длительные эксперименты
завершились установкой системы на расстоянии нескольких дюймов от расположения предыдущей модели.
С первых звуков становится понятно, что эта акустическая система была разработана не на теоретической, искусственно сглаженной осевой
частотной характеристике. Слышен ровный, естественный акустический голос, в котором различаются тембр, перспектива и ощущение настоящего
воздуха, насыщающего зону прослушивания. Кажется, что акустика помещения звучит вместе с системой; она не запаздывает за притупленной и
раскрашенной копией прямого звука.
В то время как Sophia 2 продемонстрировала значительное улучшение прозрачности звука по сравнению с первоначальной моделью,
новые акустические системы, обладающие замечательной четкостью и прозрачностью, обошли ее. Первые впечатления, даже при еще не снятых
транспортировочных резиновых колесах, были получены от более сухого, четкого и быстрого баса. Мне действительно понравился мелодичный бас Sophia 2, несмотря на то, что в некоторых помещениях он может звучать несколько вяло. Это качество было вытеснено «мышечной массой», мощью и резкостью,
которые являются еще более верными и очень полезными, особенно при воспроизведении сложных низких частот и звуков ударных инструментов.
В то время как хорошие акустические системы должны хорошо воспроизводить любой материал, системы компании Wilson хорошо работают с классическими, общепринятыми музыкальными записями.
Рояль остается одним из наиболее трудных инструментов для воспроизведения, поскольку его звук очень сложный, наполненный высокими
тонами и гармоническими сочетаниями, выражающими мощь, богатство и поразительную динамику этого инструмента. Звуковая окраска панели
корпуса или нежелательный резонансный призвук диффузора СЧ- или НЧ-динамика легко могут разрушить естественность воспроизведения звука
рояля. Здесь Sophia 3 оказалась непревзойденной, очень хорошо передавая мощь, динамическую экспрессию и богатство сложных тембров.
Однако системе явно недоставало некоей значительности, пока она была на резиновых колесах, и я поспешил поскорее установить ее, как положено, на
пол. После этого я обнаружил, что естественный тембр, присущий данным акустическим системам, удовлетворяет мои потребности в значительной
степени, и что теперь ее можно попробовать послушать на разной высоте.
Для удобства я первоначально воспользовался моими «перевернутыми» опорами из нержавеющей стали Avalon, и, несмотря на то, что технически
эти «треноги» вполне подходили, они были на 1,7 дюйма короче, а колеса — на 1,5 дюйма выше. Действительно, «диодные» конические опоры компании
Wilson, у которых из-под стопорной гайки видна ширина двух витков резьбы, наиболее правильны.
Звук системы, стоявшей на колесах, был удивительно объёмным и отчетливым, но при установке прямо на полу он стал очень густым и
богатым. Используя такие конические опоры, стало очевидно, что звук такой, каким он и должен быть. Произошло полное слияние тонких слоев и
деталей, уровень шума значительно снизился, раскрывая глубокую прозрачность и более четкие переходные моменты. Теперь звук стал таким
четким и точным, какого только можно было желать. Эталонный класс в полном смысле этого слова, с низкой окраской звука и большой
однородностью для всех видов и источников музыки.
И даже сама комната зазвучала лучше. За счет чего это достигается?
Кажется, это происходит потому, что у системы такая впечатляющая внеосевая характеристика, звуковой баланс и тембр хорошо поддерживаются
как в отношении отражений в помещении, так и с точки зрения общей акустики. К тому же объективно тембр меняется очень незначительно с
изменением высоты и места прослушивания.
Деформированные звуковые стереообразы, которые изначально воспринимают слушатели, находящиеся вне звуковой оси, каким-то образом ассимилируются
до тех пор, пока наконец хороший стереофокус и глубина не появятся заново в мозгу слушателя, независимо от его точного положения.
При расположении по центру слушатель находится в исключительном фокусе, при котором высота определена правильно, и глубина информации
представлена послойно. Здесь Sophia 3 была очевидно лучше, чем Sophia 2, и воспроизведенные знакомые записи были более детальными и воздушными,
чем ранее. Звук рояля остался несколько легковесным — скорее Steinway, чем Bechstein, — с намеком на окраску среднечастотных тонов. Но при этом
звук не звенел и не расплывался, и сложные серии нот оставались четко определяемыми. Можно было легко привыкнуть к их остаточным умеренным
оттенкам, которые позволяли музыке плавно течь. Исключительный уровень детализации без преувеличения любой части спектра звуковых волн делает
эту систему очень музыкально-динамичной и интересной.
Трудные записи, такие как плачущее соло на саксофоне, барабанная дробь с двойной скоростью, игра струнных инструментов или хорал,
воспроизводятся без спешки, без рывков. Запись звучит великолепно, даже сдержанно и последовательно. Высокие уровни детализации присутствовали и
в звуковом частотном диапазоне, и если басовые, средние и высокие частоты можно услышать отдельно, то система связывает их воедино
бесшовным образом.
Более высокие частоты раскрывают почти мерцающую изысканность и дифференциацию цимбал — можно услышать удары по ним и даже марку
используемых инструментов. Вам хочется проигрывать диск за диском или виниловую пластинку, наслаждаясь звуком с высоким разрешением,
многоплановыми образами, мельчайшими деталями и гармонией, которые обычно не услышишь от акустической системы подобного класса.
Достоинством системы является ее способность играть тихо, при этом обеспечивая высокий уровень звука без жесткости и утомляемости.
Полная степень исключительной динамической экспрессии, глубины образов и мельчайших деталей достигается путем отсоединения очень хорошо
спроектированных (и легко устанавливаемых) грилей. В данных системах наиболее важные музыкальные свойства записи получили максимальное
выражение. Не будучи сверхскоростной, Sophia 3 остается очень хорошей системой в своем классе и обеспечивает быстрый темп с достаточно высоким уровнем качества.
Если система установлена правильно, окончательный этап выравнивания и фиксации опор имеет замечательное воздействие, как бы связывая все
воедино. Увеличиваются до предела динамика и фокус, при этом бас получает четкое определение, полноту тона и скорость. И в этот момент вы
начинаете понимать, насколько действительно хороша эта система: она может помериться силами с системой за 50 000 фунтов, даже если эта
система состоит из лучших аудиокомпонентов, имеющихся в отрасли на сегодняшний день.
На массивном материале соборного органа она звучала как большая по размеру и более дорогостоящая система MAXX 3 от компании Wilson, практически с той же граничной частотой баса, но немного в меньшем масштабе — на несколько децибел меньше в громкостном диапазоне.
Ощущались практически неслышные тоны давления басов до 25 Гц; они были достаточно громкими, чтобы их услышать, и очень желательными для
некоторых записей. Нагрузка импеданса казалась выше средней, и даже интегральные усилители 80Вт/канал подавали надежду, да и сама
акустическая система звучала несколько громче, чем указанное значение в 87 дБ/Вт. Думаю, что некоторые более мощные ламповые усилители мощности
вели бы себя подобным образом.

Лабораторные результаты

Акустические системы Wilson Audio продемонстрировали полновесный, улучшенный звук, равно как и результаты
измерений, проведенных за многие годы, с особым акцентом на бесшовные склейки динамического диапазона и безупречность выхода фазоинвертора. В
частности, особенности внеосевых частотных характеристик теперь тщательно откорректированы таким образом, чтобы отражения от боковых
стен, пола и потолка создавали тембр, в максимальной степени созвучный ожиданиям слушателя на основном месте прослушивания. Важнейшими
составляющими обновленного дизайна являются коническая верхняя секция корпуса и легкий наклон систем назад.В данный момент это изделие можно
считать лучшим из всех Wilson Audio — по крайней мере, если принимать во внимание результаты измерений в моей комнате
прослушивания. Средние показатели удивительно последовательны: +1 /-1.5 дБ (измеренные 1/3 окт.), 50 Гц – 4 кГц и + /-4 дБ, 20 Гц – 8 кГц, с
обычным ожидаемым завалом в сторону более высоких частот из-за ограниченного диаметра высокочастотного динамика. Общая характеристика
очень плавная и хорошо сбалансированная, и точность звучания поддерживает мою удовлетворенность соответствием помещения и конструкции
АС — а это значит, что в наиболее благоприятных условиях системы могут быть использованы для оценки абсолютного качества музыкальной программы.
Я обнаружил, что чувствительность оказалась немного лучше, чем указано (87,5 дБ /Вт) — вероятно, это связано с разницей в расположении
наклонных передних панелей относительно друг друга, которая влияет на расстояние динамиков от точки измерения в каждую единицу времени.
Невзвешенная характеристика оси прослушивания, измеренная на уровне +/-3 дБ, 31 Гц–16 кГц, с характерной для динамиков Focal умеренной
добротностью Q имеет пик звучания высоких частот +7 дБ на 19,3 кГц, на пределе слышимости. (Многие слушатели не сочли эту осевую характеристику
значимой, и на практике она сливается со множеством внеосевых характеристик и общим откликом по мощности.)

Номинальная граничная частота твитера — 22 кГц, а затем быстро падает до -20 дБ на 30 кГц. (Многие альтернативные металлические твитеры имеют
высокие показатели добротности Q — например, пиковая до +15 дБ на 25 кГц.) Кроссовер работает очень хорошо, что подтверждается согласованностью характеристик выше и ниже оси, так как в важной боковой лоскости показатели динамика остаются выразительно равномерными при
отклике на 30, 45 и даже на 60 градусов от оси характеристики по-прежнему ровные (9 кГц).

Это и есть залог удивительной однородности качества звучания, которую мы отметили в процессе прослушивания. Частоты кроссовера на 250 Гц и 1,5
кГц имели очень хорошо отрегулированную крутизну характеристики 12 дБ / октаву, широкое распространение на несколько октав, и на низких частотах
выставленный для комнаты практический предел в 23 Гц тоже соответствовал любым стандартам. В выходе фазоинвертора не было
паразитных резонансов, присущих верхним частотам.
Каскадный графический анализ потерь энергии в соответствии с частотой показывает впечатляющие результаты.
Было отмечено хорошее соответствие линейной фазовой характеристики и временных задержек, с достойной временной когерентностью и чистыми
переходными характеристиками. Некоторые поздние остаточные явления заметны в нижней части высокочастотного диапазона — вероятно, исходящие
из верхней области средних частот, а также умеренное проявление позванивания на пике высоких частот в 19 кГц. Я также экспериментировал,
установив на место грили, и в то время как результаты оставались хорошими, тщательное сравнение показывало большую сложность и
замедленные переходные характеристики, выявляемые благодаря большому слушательскому опыту.
Данный излучатель обладает вдвое меньшим сопротивлением, чем Sasha W/P — что означает, в пределах конкретной мощности, менее половины
требуемого пикового тока, а это уже является хорошей новостью для акустических кабелей, клемм и усилителей. Самая низкая величина — 3,1
Ом, но в пределах 7 Ом на большей части звукового диапазона это средняя нагрузка в целом, при «официальном» значении 4 Ом.
Отверстие фазоинвертора можно заметить при нижней частоте 24 Гц, когда изменения на низких частотах весьма умеренны, и нет нежелательных
призвуков, которые помогли бы выявить паразитные резонансы, производимые корпусом или громкоговорителем. Фазовые углы низкие, и это помогает
высокочастотному диапазону звучать особенно последовательно при различных вариантах усиления.
Когда решетки надеты, можно измерить очень маленькую разницу в звучании, и аттенюация высоких частот в среднем будет составлять менее 0,25 дБ,
хотя физически грили добавляют внушительный вес всей конструкции.
Корпус, очень тяжелый и прочный, сам по себе уже обладает очень низким уровнем вибрации, и это означает заметно низкий уровень окрашивания
звучания.
Искажения действительно очень низкие. Цифры, приведенные в таблице, могут считаться образцовыми, и могут относиться, скорее, к усилителю,
нежели к акустической системе, особенно что касается третьей гармоники, влияющей на тембр. Интересно, именно низкий уровень искажений отвечает
за поразительно шелковистое звучание, которое напоминает об электростатах Quad ESL63. Показатели третьей гармоники просто
потрясающие, со средним значением 0,04%, в то время как вторая гармоника также последовательно низка, со значением 0,1% от 100 Гц вверх на
средних уровнях мощности. Конечно, уровень искажений увеличится до более привычных цифр в случае включения низких частот, даже теперь они очень
упорядоченны и могут потребовать 100 Вт ниже 24 Гц без существенного ограничения или детонации.
Я попытался провести «микро-тюнинг» путем корректировки на кроссовере и обнаружил, что можно сделать небольшие, но полезные изменения —
например, поднять уровень до 1,5 дБ в полосе средних частот, 200 Гц – 2кГц. В моей комнате я предпочел поднять значение среднечастотного
диапазона до 0,62 дБ, отметив, что в основном оставил решетки незадействованными. Нужный результат можно получить путем замены
номинального 4,7-омного резистора на стандартный, 5,9-омный. Понижение значения резистора высоких частот с 6 Ом до 3,9 Ом приносит 1 дБ
дополнительной мощности.

Заключение

Качество звука Sophia 3 очень похоже на Sophia 2, но при этом звук неуловимо оптимизирован в отношении практически
каждого аспекта. Несмотря на это, вопрос о том, стоит ли владельцу Sophia 2 проходить дорогостоящий процесс модернизации, скорее, является спорным. Для покупателя новой системы все ясно — в своем классе Sophia 3 является значительным улучшением предыдущего стандарта мастерства. И для тех, кто обдумывает покупку Sasha W/P, но при этом не требует большой мощности и динамики или имеет скромный размер помещения, Sophia 3 могла бы стать гораздо лучшим выбором.
Важным аспектом такого достижения является степень утонченности, плавности, однородности и последовательности тембра, воздающего очень
хорошей динамике и действительно исключительной глубине образа и прозрачности. Добавьте сюда очень широкую частотную характеристику в
помещении, исключительно глубокий бас и более чем приемлемую нагрузку усилителя при средней чувствительности; не забудьте об очень низком
искажении звука — а значит, и малой утомляемости слушателя, об обработке высокой мощности и значительных максимальных уровнях звука. Все это и
создает победителя. Отличный внешний вид, великолепная отделка и конструкция, домашняя установка с заводскими спецификациями и частотная
характеристика с микронастройкой — это факторы, влияющие на добавочную стоимость системы. Такая акустическая система становится хорошим другом
своим слушателям. Она прекрасно конкурирует со многими большими акустическими системами в ценовом диапазоне от 15 000 до 30 000 фунтов, а потому мы ее очень рекомендуем.

Тесты усилителей Plinius

Ратмир — Sun, 24 Nov 2013 07:04:59 GMT

Форум: Усилители
Автор темы: Ратмир
Автор последнего сообщения: Ратмир
Количество ответов: 0

Berkeley Audio Design Alpha DAC series 2

Николай — Sun, 24 Nov 2013 03:11:20 GMT

Рецензия журнала "The Absolute Sound" на Berkeley Audio Design Alpha DAC series 2
(Автор: Роберт Харли)

Немногие устройства, с которыми мне приходилось сталкиваться на своем веку как обозревателю, могли похвастаться столь превосходным качеством звучания, как ЦАП Berkeley Audio Design Alpha DAC. Даже при немалой стоимости в $4995 оригинальный Alpha DAC (смотрите обзор в выпуске № 189) мог успешно конкурировать с лучшими моделями ЦАПов, намного более дорогими.

Более того, Alpha DAC был создан специально для воспроизведения файлов с высоким разрешением, так как может принимать широкий спектр частот дискретизации (до 192 кГц/24 бит), способен напрямую взаимодействовать с усилителем мощности и имеет дистанционный пульт управления, а также индикатор HDCD на передней панели. Этот индикатор загорается при проигрывании HDCD-дисков (или HRx-файлов от Reference Recordings) при условии, что данные не повреждены, тем самым позволяя безошибочно убедиться в том, что ваш музыкальный источник «прозрачен по битам». (Индикатор HDCD вспыхивает, если ЦАП получает поток данных, идентичный источнику с точностью до бита). Релиз USB конвертера для Berkeley Alpha, который преобразовывает сигнал от USB-выхода на ПК в AES/EBU (или коаксиальный S/PDIF), сделал Alpha DAC еще более
привлекательным (смотрите мой обзор Alpha USB в выпуске № 214).

Berkeley Audio Design DAC мог похвастаться не только отличным функционалом, но и роскошным звучанием как CD, так и файлов высокого разрешения.
Сказать по правде, этот ЦАП стоит у меня в стойке с тех пор, как я делал его обзор для выпуска № 189. Все это время Alpha DAC был частью моей системы, был подключен к лучшим в мире предусилителям, усилителям и колонкам и ни разу не показался мне слабым звеном в системе. Напротив, я всегда считал, что благодаря Alpha DAC я могу выжимать максимум из этих высококлассных аудио-компонентов.

Теперь компания Berkeley Audio Design выпустила усовершенствованную модификацию под названием Alpha DAC версия 2 (Alpha DAC Series 2).
Что самое замечательное, цена осталась прежней, несмотря на наличие новых деталей, стоимость которых в 10 раз превышает стоимость замененных.
Для тех, кто выбирает переднюю панель черного цвета, цена даже опустилась с $5095 до $4995 (премии в $100 за черное оформление больше нет).
Устройства, которые были выпущены после июня 2011 года, можно обновить до версии 2 за $350 плюс расходы на доставку. Устройства, изготовленные до указанной даты,
модернизации не подлежат. ЦАП 2-ой версии выглядит и функционирует аналогично оригиналу; разница заключается лишь в усовершенствовании компонентов и схемы, которые накопились за 3 года с момента выхода базовой версии.
К числу модификаций можно отнести новую тактируемую схему и возросшую изолированность между цифровой и аналоговой частями.
Что касается почерка звучания, Berkeley Alpha DAC 2 не имеет каких-либо значительных отличий от базовой версии и выдает то же потрясающее разрешение на низких частотах, прекрасную прозрачность, отсутствие зернистости в тембре, одновременно ровные и чистые высокие частоты и совершенно изумительную динамику. Версия 2, тем не менее, выигрывает по ряду ключевых параметров, в особенности это касается прозрачности, формирования звуковой сцены, легкости, утонченности и разрешающей способности. Новая версия демонстрирует гораздо более открытую и прозрачную подачу с бо́льшим количеством воздуха, окружающего звуковые образы на сцене. Общая пространственная перспектива слегка отдалена от слушателя по сравнению с базовой версией, что, вероятно, является результатом бо́льшей воздушности образов и увеличенной глубины сцены. Инструментальные и вокальные образы звучат менее сухо и закрыто и затухают в пространстве более длительное время.
Впечатление от точно расположенных инструментов, существующих в трехмерном пространстве, в версии 2 значительно улучшилось. К тому же, тембровая окраска в новой версии стала ровнее, текучее и утонченнее, тогда как оригинальный ЦАП звучит несколько жестче.
В версии 2 струнные звучат заметно богаче и бархатистее по текстуре, давая более органичное звучание. Флюгельгорн в альбоме джазового квинтета, в записи которого я принимал участие, звучит с поразительной чистотой и легкостью и очень натурально. Этот усиленный воздух и текучий тембр в комбинации создают более сильное ощущение расслабленности и вовлеченности.

Высокие частоты также были улучшены, приобрели более филигранное разрешение и большую утонченность в дополнение к более ровной текстуре. Они стали более «деликатными», не в плане слабости или меньшей энергичности, а скорее в плане большего изящества.
Текстура высоких частот стала более тонкой и сложной, что делает общий характер подачи более замысловатым с массой нюансов.

Серия 2 дает больше информации, но эта информация подается с большей легкостью. То есть дополнительная разрешающая способность в целом не делает звучание аналитичным, а скорее придает ему больше утонченности и изысканности. Это возросшее разрешение позволяет прочувствовать, как инструмент производит звук, что усиливает ощущение реализма. К примеру, в альбоме Morello Standard Time барабанщика Джо Морелло (Joe Morello) удар по ободу барабана звучал мимолетно на базовой версии ЦАПа, тогда как в версии 2 он звучит гораздо четче. Прислушайтесь также к тому, как затухающий звук этого удара отделяется от прочего звукового фона и потом затухает. Заметьте, я использовал этот пример лишь в качестве иллюстрации превосходной разрешающей способности версии 2, а не потому, что обращаю внимание на подобные вещи, когда слушаю музыку для удовольствия. Однако это те самые звуковые характеристики, которых обычно не замечают, но которые добавляют реализма и вовлекают слушателей.
Более высокая разрешающая способность в версии 2 идет бок о бок со значительно лучшей прозрачностью, что дает возможность расслышать мелкие детали в завершающей части композиции. Подача в целом стала более легкой, воздушной и открытой, а в сцену привносится ощущение прозрачности пространства.

Тяжесть басов и динамика низких частот очень похожи в обеих версиях ЦАПа, но пальму первенства все же получает версия 2 за увеличенную густоту тембра на самых низких частотах.
Бас-гитара воспроизводится с несколько большей теплотой и насыщенностью, а также с большей четкостью и ритмичностью. Оригинальная версия ЦАПа имела не столь выраженный самый низкий диапазон частот, возможно более акцентированный, но менее четкий.

Оригинальный Alpha DAC был революционным продуктом как в плане абсолютной производительности, так и в отношении своих впечатляющих качеств. Alpha DAC Series 2 значительно превосходит его, в том числе в чисто музыкальном плане. Компания Berkeley Audio Design могла бы назвать 2-ю версию своей «визитной карточкой» или даже дать модели новое название и назначить более высокую цену. Тот факт, что продукт был настолько усовершенствован, а цена осталась прежней, очень много говорит о компании.

Alpha DAC Series 2 получил бы от меня наилучшие рекомендации, даже если стоил бы $15000. Да, он действительно звучит настолько хорошо.
То, что он продается за $4995, можно расценивать как маленькое чудо.

(С) http://berkeley-audio.ru

Krell KAV-400xi, Audio Analogue Maestro, Plinius 9200

Николай — Fri, 22 Nov 2013 05:59:05 GMT

Форум: Усилители
Описание темы: тест интегральных усилителей
Автор темы: Николай
Автор последнего сообщения: Николай
Количество ответов: 0

Plinius Tiki

Николай — Fri, 22 Nov 2013 05:32:37 GMT

ДУХ МУЗЫКИ
В полинезийской мифологии Тики — образ бога или духа, воплощённый в резном амулете, статуе из дерева или камня. Знаменитые идолы с
острова Пасхи — это тоже тики. Можно догадаться, почему компания Plinius
назвала так свой сетевой аудиоплеер. Способен ли он оправдать имя и
служить настоящим образом духа, духа музыки?

Сам производитель позиционирует Tiki именно как сетевой аудиоплеер, хотя, строго говоря, он относится к несколько иному виду устройств, у
которых пока нет общепринятого обозначения в русском языке. Это так
называемый DMR (Digital Media Renderer, точнее, в случае с Tiki это DAR —
Digital Audio Renderer) — устройство, получающее по протоколу DLNA
информацию от DMS (Digital Media Server) и управляемое посредством DMC
(Digital Media Controller). Принципиальная разница между сетевым плеером
и рендерером заключается, на мой взгляд, в том, что первый —
многофункциональное и относительно автономное устройство, а DMR или DAR —
узко специализированное, это элемент сетевой системы, не
предназначенный для автономной работы. Допустим, если у вас «упала» сеть
(сломался Wi-Fi-роутер, собака перегрызла Ethernet-кабель и т.д.),
можно записать файлы на флэшку, и плеер будет их замечательно
воспроизводить. Или подключить внешний источник, ведь большинство
сетевых плееров оснащены входными цифровыми интерфейсами и могут служить
внешними ЦАПами. У плееров, как правило, собственные средства
управления (у них есть экран и пульт ДУ) и возможность обходиться без
дополнительных прибамбасов — смартфонов и планшетов со специальными
программами. Есть аппараты, которые совмещают в одном корпусе и источник
информации (сервер), и средство её воспроизведения (например, это
техника Olive Audio).
Главная и единственная задача рендерера — получение цифрового
потока по сети и преобразование его в аналог (а у некоторых моделей — и
озвучивание с помощью встроенных усилителей и акустики). По сути, он
даже не воспроизводит контент, поскольку функция проигрывания и
управления передана отдельным DMC.
Замечу, что аппараты этого рода уже достаточно давно выпускаются,
и некоторые из них у нас даже тестировались. Например, типичными
рендерерами являются сетевые системы Denon Cocoon, Pioneer XW-SMA4-K, к
ним с некоторыми оговорками можно отнести и сетевой ресивер Revox Joy. У
них остались «рудименты» плееров — органы управления на корпусе,
аналоговые или цифровые интерфейсы для подключения внешних источников,
пульты ДУ, активная акустика или усилители, но это не меняет их сути.
Plinius Tiki — это первый «чистый» рендерер со встроенным ЦАПом. Что
подчёркивает его принадлежность к высшему классу техники и
ориентированность на энтузиастов звука, которые ценят узкую
специализацию и точно знают, что им нужно.

Должен заметить, что у Plinius есть ещё один рендерер — Toko, в нём DAR дополнен CD-плеером. Это «переходный» аппарат — для тех меломанов,
которые уже приобщились к культуре музыкальных файлов, приобретаемых в
онлайн-магазинах (или просто скачиваемых известным способом), но все ещё
не пришли к идее расстаться с пыльными CD-коллекциями. Напротив, Tiki
создан для тех решительных, кто нашёл в себе силы отказаться от
вещественных носителей ради чистой файловой духовности (звучит
вступление к 5-й симфонии Бетховена)…

АСКЕТИЗМ КАК ДУХОВНАЯ ПРАКТИКА

Единственным украшением солидного корпуса из фрезерованного алюминия (чёрного или серебристого) служит вырезанный в толще металла логотип
Plinius, да ещё, пожалуй, маленький и не слишком яркий синий светодиод,
индикатор питания. Клавиша включения — на задней панели. Там же
расположены колодка силового кабеля, аналоговые стереовыходы (пара
балансных XLR, продублированных RCA), селектор, позволяющий избежать
земляной петли (нулевой провод на корпусе или «в воздухе»), и, наконец,
интерфейс Ethernet, вот и всё.
Вскрывать аппарат я не стал (идолы не терпят фамильярности), но
постарался проникнуть в его суть через вентиляционные прорези в верхней
панели. Увидел внушительный по габаритам тороидальный трансформатор и на
том успокоился. Думаю, такой транс мог бы составить честь интегральному
усилителю, конечно, не самой высокой мощности. Сомневаюсь, что
новозеландцы не умеют оптимизировать себестоимость. Вероятнее всего,
выходные каскады Tiki работают в классе А, а потому такое усиленное
питание им остро необходимо. Увы, приходится заниматься домыслами и
предположениями, поскольку сам производитель не сообщает каких-либо
подробностей о конструкции аппарата. Такой пиар (точнее, его отсутствие)
могут себе позволить только очень уверенные в себе фирмы, имеющие
устойчивую репутацию среди требовательных любителей музыки. Они
разрабатывают и производят технику высшего качества и c фирменным
звуком, а не некий набор из технологий и комплектующих. По большому
счёту это правильно: если вам нравится девушка, вы не станете требовать
от неё рентгеновских снимков или данных УЗИ и МРТ, если, конечно, не
одержимы идеей узнать, что у неё внутри.

ТРЕБУЕТСЯ УПРАВЛЯЮЩИЙ

Итак, пульта ДУ в комплекте Tiki нет, отсутствуют и какие-либо кнопки (за исключением тумблера питания) на корпусе. Как же им управлять?
Руководство предлагает воспользоваться фирменной программой
Arataki, предназначенной для iOS-устройств (в идеале — iPad), её следует
скачать (за небольшую плату) в AppStore. Если же у кого-то аллергия на
iTunes, документация предлагает воспользоваться «другими
медиаконтроллерами, совместимыми с DLNA». Инструкция на русском языке
раскрывает эту тему чуть более подробно, но конкретно называет только
два альтернативных приложения, PlugPlayer и Songbook UPnP, оба — тоже
под iOS. Правда, первое из них имеет версию и для Android. На самом деле
для этой OS есть и другие программы, причём бесплатные. Самая
популярная из них — Kinsky от LINN.
Есть возможность управлять Tiki и с компьютера-десктопа или
ноутбука, но тоже с помощью стороннего софта, поскольку встроенный
web-интерфейс только отображает состояние устройства и версию прошивки.
Сам я пользовался бесплатной программой eLyric Music Manager (EMM) от PS
Audio — она была разработана для ЦАПа PerfectWave и есть в версиях как
для Windows PC, так и для портативных устройств Apple.
Само собой, в домашней сети должен работать и DLNA-сервер с
музыкальными файлами, теоретически поддерживаются и UPnP-серверы, но
первый вариант всё же предпочтительнее, поскольку обеспечивает полную
совместимость. Подобных программ сейчас имеется множество, причём есть и
бесплатные. В частности, это MinimServer, разработанный специально для
качественного воспроизведения музыки по сети. Мне же дополнительный софт
не понадобился, поскольку вся моя музыкальная коллекция хранится на
сетевых накопителях (NAS) со встроенным DLNA-сервером.

СОЕДИНЕНИЕ УСТАНОВЛЕНО…

Процесс воспроизведения музыки на сетевом рендерере может показаться не столь простым, как на CD-плеере, но это только поначалу. На самом
деле всё ещё проще. Надо в управляющей программе «зайти» на сервер и
выбрать файлы для воспроизведения — аналогично тому, как мы подходим к
шкафу или стойке, где хранятся компакты, и вытаскиваем требуемый диск. С
той разницей, что файлы значительно проще найти. Воспроизведение
запускается одним нажатием — не требуется выдвигать и потом задвигать
лоток. Не зря говорят, что сетевые технологии придуманы лентяями.
Чтобы программа отображала обложки дисков, в папке с файлами
должна располагаться картинка с названием, определяемым управляющей
программой (например, у Linn Kinsky это folder.jpg).
Согласно документации, на предварительный разогрев Tiki требуется
порядка 24 часов. Честно говоря, у меня такой возможности не было, тем
не менее аппарат почти сразу заиграл во всю свою силу — масштабно,
монументально. Много воздуха, прекрасно выстраивается сцена, живой
вокал. Музыкальные образы отчётливо сфокусированы и объёмны. Масса
подробностей, и при этом совершенно не слышно ни цифрового «привкуса»,
ни синтетики. Аппарат явно не старается вытащить всю информацию, даже
лишнюю, которая есть в записи, но адекватно передаёт её эмоциональную
суть. Хотя басы, как мне показалось, суховаты. Но если включить в
eLyrics (или другой программе) транскодер, преобразующий на лету FLAC в
LPCM, то сухость уходит, а исполнение в целом становится более
гармоничным. Должен заметить, что о том же самом пишут на форумах
владельцы других аппаратов с функцией сетевого рендеринга, например,
Linn DS или PS Audio PWD с картой Bridge. Вероятно, современные декодеры
FLAC ещё далеки от совершенства. Думаю, со временем их доработают, хотя
какое это имеет значение, если есть возможность транскодирования в
LPCM?
Поначалу подумал, что Tiki не помешали бы цифровые входы, чтобы
можно было использовать его в роли внешнего ЦАПа. Но потом понял: а что к
нему подключать? Несмотря на внешний аскетизм, аппарат абсолютно
самодостаточен в роли музыкального источника в сетевой системе. u

ПОРАДОВАЛО:
Точный, информативный, выразительный и одновременно комфортный звук.

ОГОРЧИЛО:
Неразвитый Web-интерфейс — в идеале он мог бы использоваться для управления.

Чтобы программа отображала обложки дисков, в папке с файлами должна располагаться картинка с названием, определяемым управляющей программой

Plinius Tiki
Производитель: PLINIUS Audio Limited
(Новая Зеландия)
www.pliniusaudio.nzld.com
Сетевой протокол: DLNA v1.0/1.5 || Поддерживаемый аудиосервер:
DLNA DMS || Контроллеры: DLNA DMC, DLNA Mobile DMC, UPnP-приложения для
смартфонов, приложения для iPad/iPod || ЦАП: 24 бита/192 кГц ||
Аудиокодеки: FLAC (до 24 бит/192 кГц), LPCM (до 24 бит/192 кГц), AIFF,
mp3 || Сетевой интерфейс: 1 x RJ-45 (Ethernet 10/100) || Выходы: аналог
стерео (RCA, XLR) || Диапазон частот (±0,2 дБ): 20 — 20000 Гц || THD:
<0,01% || Шумы (A-взвешенные): -100 дБ || Выходной уровень (RMS): 2,0
В (минимальный импеданс 10 кОм) || Габариты: 80 х 450 х 400 мм ||
Масса: 5,5 кг || Варианты оформления: серебро, чёрный || Цена: 210000
руб.

КОМПОНЕНТЫ

Акустические системы Yamaha Soavo-1 ($2000)
Интегральный усилитель Musical Fidelity A5-INT ($2337)
Кабели межблочные Musical Wire Cadence Signature RCA($1000), акустические Furutech U-2T ($40/м)
Силовой кабель Furutech FP-314Ag ($56/м)
Роутер ASUS RT-AC66U
DLNA-сервер Netgear ReadyNAS Duo v2

МУЗЫКА, КОТОРУЮ МЫ СЛУШАЛИ

1. Сборник «Burmeister Reference CD II». CD-Audio/ FLAC 44,1/16 бит
2. Diana Krall, «The Girl In The Other Room». CD-Audio/SA-CD/FLAC 88,2 кГц/24 бита
3. Deep Purple, «Machine Head». DVD-Audio/FLAC 96 кГц/24 бита
4. Beth Hart & Joe Bonamassa, «Don't Explain». FLAC 44,1 кГц/16 бит
5. «McIntosh Spectacular Reference». FLAC 192 кГц/24 бита

По материалам сайта: http://www.salonav.com 07/2013 текст: Дмитрий ЛОВКОВСКИЙ